在某些楹联中，自对部分，尽管字数不等，但只要自对的两个部分是相同结构的词组或句式即可。这更加放宽了对仗的要求，是对联律通则中“字数相等”规则的一种突破。但这种放宽还是有些规则要求的。
例联：刘凤诰《济南大明湖小沧浪亭》
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
此联是四三节奏的不等字自对。王力先生在说到这种对仗方法时说，五字联往往是上两字对下三字，七字联往往是上四字对下三字。字数上不等但联意上却是很工整。
更有甚者，彻底把词性放宽，只求结构或形式上的相近相似，形成不等字自对。
例联：佚名
一箫一剑一知已；
无牵无挂无烦恼。
这里的“知己”与“箫”、“剑”也不是同类的。单纯从字面来说，“牵”“挂”与“烦恼”也不是同类。他们都与数词结合，都是数量关系结构，因此形成自对。当然，这些不同类对仗用词，在古诗联中，他们间常有借代关系，在词义上有同类性。如“箫剑”合用与常用来代称“知己”，“牵挂”合用自然也有着“烦恼”之意。因此，这种词性的放宽也是有些根据的。
例联：吴锡麒《自题》
有山有水有亭林，映带左右；
可咏可觞可丝竹，怀抱古今。
这副联两个分句中，第一分句是不等字自对，而第二分句则是等字单字自对。如上所述，“山”“水”“亭林”尚有同类性，都是景观类。“丝竹”是乐器的代称，它与“咏”“觞”又都具有同类性，即是文雅之玩。因此，在放宽字数要求的同时，表面看词性也放宽了，但其内在还是存在着某种必然的联系，并不是凭空进行不等字对仗的。
