第一节 行书简介
一、行书的形成与发展
行书是介于楷书和草书之间的一种书体，古代又称稿书，相传为东汉末年颍川人刘德升所创。它是由楷书演化而来的，但比楷书书写简便，流畅迅速。
东汉虽初创行书，却并未出现多少著名的行书大家。到了晋朝，行书开始进入繁荣时期尤其是被誉为“书圣”的王羲之，最以行书见长，其得意之作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，所经千年，仍为书家所推祟．对后世影响极大.
王羲之《兰亭序》局部颜真卿《祭侄文稿》局部 唐朝是楷书的鼎盛时期，同时行书也很流行，出现了一批行书大家，留下丁不少精品佳作。如褚遂良的《枯树赋》 虞世南的《积时帖》等。而颜真卿的《争座位帖》，《祭侄文稿》字体挺拔，笔势奔放，真情实感自然流露，为历代书家称颂。
颜真卿《祭侄文稿》局部 宋代行书讲究意志，神韵超人，尤以苏黄米蔡四家为最，风采各异，至今流传不衰。 元代赵孟頫诸体兼善，其行书圆转流美，清腴华润，成就很大． 明朝书家大都长于行书，如李东阳、祝允明、文徵明、董其昌、米万钟等人，既能继承传统，又能自出新意。 清代之初的书风受赵孟頫、董其昌影响较大，帖学流行，刘墉、王文治、梁同、翁方纲等自成面目，各有所成。乾隆以后金石学大必，扬州八怪独树一帜，而最有创造精神的当推。扬州八怪’之一的郑板桥。 至于近、现代更是名家辈出，其行书也各具特色，为世人所喜爱。 二、行书的特点 行书的特点，是与楷书相比较而存在的。行书不像楷书那样工整规范，主要有以下几个特点： 1．行笔加快，用笔灵活，节奏感强。行书是运用一定的章法，部分地简略楷书的笔画，改变楷书的笔形，简化楷书结构而形成的。行书用笔比楷书率意，结体比楷书流动。它是以草书用笔的放纵性，冲破楷书用笔的严谨性，形成的楷法、草法有机融为一体的新体式。行书中，笔画增加的钩挑，点画间游丝牵连，是草书笔法·不增加钩挑，没有游丝牵连的笔画，乃是楷书的笔法。行书因行笔加快，在笔画与笔画相接连处，带出小的附钩，不仅增加了笔画的脉通，而且使笔画流畅快话，潇洒自如。这种书写的随意性，使得行书书写速度加快，起伏变化多．节奉感强烈．这是行书有别于楷书的一大特点。 2．楷草相间，结体自如，富于变化。行书是介于楷书和草书之间的一种书体。与楷书相比，有明显的流动性和相对的自由性一与草书相比，则又不像草书那样狂放不羁，令人难以辨认。其字形或大或小，或正或敲，线条或起或伏，或宴或虚，变化无穷，没有一个固定的程式。楷法多于草法者叫“行楷”：草法多于楷法者叫“行草”。总体来看，行书对楷书和草书的吸收演化，大体上有以下三种情况： (l)从体势上看。以楷书为主，基本是楷体 【三国书法家www.shancun.net】，只是比楷书的斜侧变化稍多，笔画之间增多了一些附钩和牵丝。 (2)从结构上看。楷草相间的字，大部分是楷书，夹以简化了的行书。 (3)从布局上看。部分结构平正的楷书和部分纵横变化的草书，两者交叉在一起，有紧有松，参差错落。 3．笔画自然随意，附钩增多，互为映带。这是行书突出的特点之一。因为行书速度加快，笔画与笔画间连带密切，其字的组台亦灵活随意，笔画之问或附钩映带或游丝牵连．如行云流水，气贯始终。这同楷书点画平整匀称有很大的不同。 4．布局自然随意。由于行书笔画括拔流动，连带密切，其组字亦灵活随意，故其布局多呈纵势。纵成行，横无列，字字引带，有疏有密。 行书不仅以其变化灵活的笔画、结体和布局，使人耳目一新，而且以其行气贯通，以静趋动，给人以流动之感。具有很高的艺术价值，深受人们的喜爱。
