第三章硬笔书法中级提高阶段 第二节毛笔法帖的临摹 行书
二．行书
在介绍毛笔行书法帖前．先谈谈硬笔行书的特点。
笔画增减
在楷书中基车笔画的写法有较强的规范性，须一交待清楚，不得任意改变。而行书写来活泼随意，崇尚变化，笔画可增可减。行书能比楷书写得快.又比草书便于认识，这是由于行书在楷书的基础上对笔画进行了概括性的简化或替代，同时又减少了行笔过程中的停顿，以转代折，增加了点画之间的呼应和连贯。如“吾”字，以横折简括了下面的口，整个字又以一笔连写，而将各笔画连结起来的牵丝可谓“增添丁的笔画”“老“字在改变了笔顺次序的情况下，字中的短撇改用侧点写，增加了快速行笔过程中的节奏感。
强调对比
行书以变化为美，需要运用各种对比的手段。和笔画的变化相比，结字的变化更突出，也更多。对比手段主要有：向和背的对比疏和密的对比收和放的对比、连和断的对比、开和合的对比大和小的对比纵和横的对比等等。清代邓石如曾悦：“计白当黑，奇趣乃出。”告诉拽们要善于逆向思维．从对立的两方来思考，将白处（无字处）安排得生动有变化了，黑处（字的笔画所在）自然也如神龙变化生气勃勃。
1、王羲之《兰亭序》
《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。硬笔临《兰亭序》要点在行笔有节奏，牵丝映带精巧，结聿多变而秀丽，字与字如高山坠石，跌宕生动。此帖要下大功夫，学精学深，从笔法结字到章法尽可能惟妙惟肖，为以后的深入学习打下扎实的基础。临此帖可结合学习王羲之《圣教序》．《圣教序》范字容量大，在结字上能提供更多参考.
2、米芾《蜀素帖》
硬笔临习《蜀素帖》要点在把握笔画的偃仰向背和结字的八面得势。米字用笔富变化，吻合他善变的天性，也有来自褚遂良书法的影响。此帖有乌丝界世，利于行气的流畅，临习时最好也画界栏。
3、苏轼《黄州寒食诗帖》
硬笔临习《黄州寒食诗帖》、首先要在把帖中困井笔，粗笔所形成的黑的块面以硬笔笔画的疏密变化把它间接表达出来，当然不可能如毛笔临写一样“闷“掉一块，但要临出黑白对比的关系。其次该帖字的大小相差悬殊，忽纵忽敛，天真烂漫 【清代书法家作品www.shancun.net】，了无斧凿之痕。再次，章法上时有竖向长笔画，劲健有力，神襟为之畅，这也是该帖的特色。
4、黄庭坚《松风阁帖》
一般行书法帖往往转多折少，而《松风阁帖》折多转少，且每有开张的长笔画，结体内紧收外纵放，气势夺人。硬笔临习时要注意长笔画不可一笔直过．否则如骨鲠在喉，让人碓受。还要临出该帖自我作古的生气。
